Попереду Майя і троє розпочнеться трансляція на Netflix з 22 жовтня, ми розмовляли з композитор Тім Девіс про свою роботу над «Майєю і трьома» в ексклюзивному інтерв’ю.
Сценарист/режисер Хорхе Гутьєррес (працює з Netflix під загальну угоду ) широко відомий завдяки шедевру 2014 року, Книга життя, тому, коли він сказав, що має ідею для нового мультсеріалу, Майя і троє , звернув увагу Netflix.
як надіслати відповіді зі сховища
Ідея для Майя і троє спочатку походить від усіх побічних персонажів та історій, які не потрапили в нього Книга Життя , але незабаром серіал перетворився на те, що стане найамбітнішим проектом Хорхе на сьогодні.
Девіс переплітає міфологію ацтеків, майя, інків і сучасних карибських культур. Девісу не чужі серіали такого типу, нещодавно він забив партію Гільєрмо дель Торо Мисливці на тролів: Розповіді Аркадії . Девіс також є досвідченим оркестровцем, нещодавно отримав такі титули, як Вільний хлопець, Зміїні очі, Сила грому і WandaVision під поясом.
WoN: Як ви вперше залучилися до Майя і троє ?
Я вперше працював із Густаво Сантаолаллою над відеоігрою під назвою Останній з нас . Sony запросила мене аранжувати, оркеструвати та диригувати партитурою. Густаво сподобалося те, що я зробив, і він запросив мене працювати з ним Книга Життя , де я вперше зустрів Хорхе, режисера. Кілька років тому я стояв у черзі на співбесіду щодо отримання громадянства, і Хорхе пройшов повз, теж там для співбесіди щодо отримання громадянства! Зрештою ми посиділи разом, щоб трохи наздогнати, і він сказав, що «знову збирає команду» для нового проекту, що, звичайно, було Майя . для Майя Густаво написав кілька чудових тем, а потім передав їх мені, щоб я написав партитуру для всіх епізодів.
Тім Дейвіс – фото: Анна Чеффі
WoN: Як би ви описали свою оцінку для шоу?
Хоча серіал розгортається в Мезоамериці та натхненний ним, це не історичний епос, Хорхе дозволив собі багато свободи. Я вивчав музику того періоду і використовував її як натхнення, відправну точку. Великі візуальні ефекти вимагають великої музики, тому було багато місць, де я використовував великий оркестр і хор, записаний в Австралії, на моїй батьківщині. Для окремих сцен ми також мали традиційний хор із Мексики. Але на іншому кінці спектру, для ніжних моментів я використовував багато соло скрипки та окарин. Для Міктлана та його світу ми використовували хеві-метал і діджеріду. Є кілька речей, які Хорхе завжди має у своїй партитурі: поганий хлопець отримує хеві-метал, і є народна пісня майя під назвою Bolom Chon, яку він має в кожному проекті. Я пам’ятаю, як використовував його в Книга Життя . для Майя , це стало важливою темою в партитурі.
WoN: Чи мав режисер Хорхе Р. Гутьєррес конкретне уявлення про те, як він хоче, щоб звучала музика до шоу? Або вам дозволили більше експериментувати?
Я згадав, коли у нас був перший відтворення Книга Життя Хорхе сказав, що мені це подобається, але це не мій фільм. Ноти були чудові, але в ньому не вистачало елементів, які б зробили його унікальним і відповідним його візуальним ефектам. Це був голлівудський фільм, тому ми використовували традиційний оркестр, але дія відбувалася у фантастичній версії Мексики, дуже стилізованій версії Хорхе «Дня мертвих». У разі Книга життя , я викинув більшість оркестрових духових інструментів, додав багато інших типів флейт і включив акордеон. Я використовував багато гітари для мелодії та гармонії, а також перкусію. Для основної перкусії я використав багато барабанів і шейкерів і, звичайно, важкий метал для поганого хлопця (багато з них студія викинула, але ми «виправили» цю помилку на Майя !).
Тож коли прийшов час для Майя , ми взяли це як відправну точку, оскільки я знав, що Хорхе це сподобалося. Густаво також написав демо-записи для своїх тем, і кожна з них мала атмосферу, яку я включив у партитуру. Я пам’ятаю, як сказав своєму програмісту Раяну Хамфері, що я справді хочу відразу налагодити звук, а не заново переживати Це не схоже на мій момент у фільмі! Хорхе відразу сподобався напрямок, це був хоумран, але той, що потребував багато підготовки!
Майя і три плакати
WoN: Як для вас виглядала пре-продакшн? Майя і троє ?
Усагі і Мамору
У мене було кілька ідей щодо того, з чого я хотів би почати, на основі музики з BOL і речей, які я навчився з тих пір, але поки ви не отримаєте візуальні ефекти, ви просто не знаєте, що спрацює. Мені хотілося нових і унікальних ударних інструментів, тому я орендував купу барабанів, бомбо, шейкерів і кілька інших унікальних речей і створив власні семпли для використання. Під час запису свого останнього альбому я також пробував власні барабани, тож я перепрограмував їх, щоб використовувати їх для всіх великих барабанів. Я також попросив свого гітариста, Майкла «Номада» Ріполі, відтворити звуки перкусії на гітарі, а друга австралійка та музикантка на дерев’яних духових інструментах Аніта Томас надіслала мені кілька уривків на діджеріду, які я багато обробив і використав для всіх темних і зловісних моментів. Я трохи дослідив, які флейти я б використав, і вирішив вибрати окарину, оскільки вона близька до того, що було у майя. Густаво використовував Kena та Sikus (пан-сопілки) у деяких своїх демо, тому вони стали звуками, які я хотів використати. Я трохи погуглив і знайшов багато відео, на яких показано всі ці класні інструменти, на яких грає Ешлі Джармак. Переглянувши багато її відео, я надіслав їй повідомлення та запитав, чи не зацікавить вона грати на рахунок. Вона відповіла «так» і виконала чудову роботу, і тепер ми разом працювали над кількома іншими проектами, включаючи майбутній Бургери Боба фільм. Я знав, що мені знадобиться багато сольних скрипок, тому я подзвонив своєму другові Максу Кармазину. Макс не тільки чудовий скрипаль, але й композитор. Ми робили все це прямо в розпал пандемії, тому мені потрібні були люди, які могли б записувати себе вдома, і він був ідеальним.
WoN: На початку кількох епізодів є віньєтки, присвячені певним персонажам. Чи дозволило це вам глибше розібратися в темах кожного персонажа?
Густаво написав теми для всіх цих головних героїв, але вони були написані до того, як анімація була готова. Вони були приголомшливими та справді передавали суть кожного персонажа. Тоді мені довелося адаптувати їх до кожної сцени. Наприклад, у третьому епізоді йдеться про історію Ріко. Він має такий карибський настрій, який іноді спрацьовує в музичному плані, але я взяв цю тему і зробив для неї багато різних речей. Епізод починається з оригінальної версії, яку зробив Густаво, потім він має перейти до повільної емоційної версії, де я використовував синтезатор і гітару, оскільки Ріко повільний і бореться. Потім він знаходить свій шлях і починає використовувати свою магію, тому музика має стати більш епічної, коли він дізнається, на що він здатний. Є кілька величезних сцен, де він використовує свою магію, і музика також стає величезною, я ледь не вбив роги, записуючи ці сигнали!
Тема Майї відправляється в подорож разом з нею. Оригінал має атмосферу Морріконе з дзвінкою гітарою. Я часто використовував це, але також зробив це героїчно, ввімкнувши мелодію в валторни на фоні бойового оркестру. У кінці серіалу є момент, коли Майя виконує свою долю, і нам потрібна була пісня. Я хотів, щоб вона була впізнаваною, але не такою, як вона вже не та. Я зберіг ту саму форму мелодії, але інтервали змінено, щоб відповідати новій, піднесеній гармонії; як Майя розвивається і росте в серіалі, так і її тема.
Майя і троє – фото: Netflix
Вінкс
WoN: Чи був у вас улюблений персонаж, якому ви забивали? чому
Мені подобалося писати для всіх них і знаходити звуки, які доповнювали їхні образи та характер. Але я думаю, що якби мені довелося вибрати, це був би Ріко. Як я вже згадував, його герой пройшов справжню подорож і мав кілька справді грандіозних моментів, щоб забити.
WoN: І візуально, і наративно Майя і троє є масовим. Через це ваша оцінка також була кращою порівняно з деякими вашими попередніми анімаційними шоу?
Цей був величнішим, оскільки я мав більше грошей, щоб витратити! Мисливці на тролів взагалі не було бюджету на живих музикантів, не кажучи вже про оркестр і хор, але Майя зробив! Але, як і будь-яке завдання, музика надихається візуальними ефектами та історією. Є дуже ніжні та емоційні моменти, епічні битви та великі тріумфи, все це я намагаюся вловити музикою.
Майя і троє – фото: Netflix
WoN: Ви записали це в розпал пандемії, як вам це вдалося?
Завдяки моїй «денній роботі», оркеструючи та диригуючи партитурами для таких композиторів, як Кріс Бек, Марк Мозерсебо та Філ Ейслер, я записав багато партитур після того, як почалася COVID. Раніше у нас була ідея записати оркестр у Мексиці, але це не спрацювало через Covid. Нам вдалося записати певний хор у Гвадалахарі для деяких конкретних сцен. Я вже знав, що Nomad, Ashley і Max можуть записуватись у своїх домашніх студіях, тож постало питання, де записувати оркестр і хор. Я завжди хотів записати власну музику вдома в Австралії, і це стало ідеальним проектом для цього. Я вже зробив там кілька партитур, в тому числі Мітчеллс проти машин для Netflix. Запис від Covid складний, однак вам доведеться розділити оркестр на секції, оскільки є обмеження на кількість людей, яких ви можете вмістити в кімнаті одночасно. Тому потрібно більше часу та планування. Але, як я вже сказав, це моя інша робота, тому це було не так важко зробити. Я зв’язався зі своїми друзями в Trackdown у Сіднеї, і ми забронювали дати. Мені довелося відсидіти два тижні на карантині перед першим сеансом, тому я фактично написав останню репліку зі свого готельного номера в Сіднеї, з видом на оперний театр! Мені довелося розділити сеанси, оскільки ми шукали дубляж для перших епізодів, але потім чекали остаточного знімка для останніх, тож я залишився в Австралії (та оркестрував і продюсував музику для Зміїні очі тим часом!) потім закінчив запис Майя . Зрештою я залишився в Австралії трохи довше, оскільки працював над наступним Готель Трансільванія і збирався зняти його в Сіднеї, але врешті-решт я застряг у Мельбурні під час карантину, тому довелося створювати його онлайн! За іронією долі, хоча я більше відомий як оркестрант, ніж як композитор, я не оркестрував жодного Майя себе. Я довірив все це своєму давньому колезі Джеремі Леві та своїй команді.
WoN: Режисер Хорхе Р. Гутьєррес описав Майя і троє як мексиканець Володар кілець . Чи згодні ви з таким порівнянням? Як ви думаєте, чому він бачить ці подібності?
Звичайно, він головний. Це епічна історія, дія якої відбувається у фантастичному світі, але теми знайомі всім нам.
Однак, як австралієць, я віддаю перевагу думати про це як про мексиканця Божевільний Макс .
