Фотографії люб’язно надані Markos Keyto та Netflix
Іспанський трилер жахів Книжковий клуб вбивць був випущений на Netflix у всьому світі в серпні 2023 року і вже зараз жахає глядачів завдяки складним сценам смерті, погоням і поворотам у фільмі. Ми поговорили з художником-постановником Маркосом Кіто, який був ключовим у створенні візуальних елементів.
Книжковий клуб вбивць дуже нагадує слешери 90-х Я знаю, що ти робив минулого літа і Міська легенда , тож якби ви були шанувальником цих фільмів, вам сподобався б цей новий іспаномовний фільм, який пройшов поза увагою.
Якщо ви не знайомі з фільмом, синопсис такий:
Вісім друзів, які люблять жахи, борються за життя, коли клоун-убивця, який, здається, знає похмуру таємницю, яку вони ділять, починає їх викрадати одного за іншим. Режисером фільму став Карлос Алонсо Охеа, а сценаристом виступив Карлос Г. Міранда. Продюсери: Раймон Маслоренс, Піо Верніс і Арлетт Пейре.
Переглядаючи фільм і трейлер, важко не помітити яскравий постановочний дизайн Маркоса Кейто. Щоб дізнатися більше про зовнішній вигляд фільму, ми провели наведені нижче запитання та відповіді з Маркосом.
"зумбо - це просто десерти"
WON: Як ви отримали роботу художника-постановника Книжковий клуб вбивць ?
Netflix просив дуже міжнародний вигляд цього фільму, очевидно, вони не хотіли дуже місцевого продукту, вони хотіли, щоб він охопив дуже широку аудиторію. Продюсери Brutal Media нещодавно працювали з Пабло Дієсом як DP і запропонували йому цей фільм. Ми з Пабло неодноразово працювали разом, і наша співпраця створює особливий стиль. Коли продюсери побачили мій стиль, вони захотіли зі мною познайомитися, і з першої миті знайомства ми дуже добре зрозуміли один одного. Раймон, Арлетт і Піо, які були виконавчими продюсерами, чітко заявили, що хочуть чогось дійсно якісного, вони дуже дбали про візуальний/творчий аспект і прислухалися до запитів режисера. Я був радий знайти структуру, яка така готова та відкрита створити щось особливе. Отже, вони вирішили, що я правильна людина, і я запропонував їм зіграти.
WON: Як би ви описали загальний вигляд Книжковий клуб вбивць ?
Мені хотілося світла, я не проти, щоб були темні сцени, але врешті-решт ідея мала бути дуже яскравою. HDR допоміг нам, ми хотіли використати його та покращити історію. Як завжди, я дуже тісно працював із оператором Пабло Дієсом, який є одним із найкращих у своїй професії, контролює техніку як ніхто інший і знає, як поставити її на службу мистецтву. Ми провели тести, щоб дізнатися, як буде працювати наша камера, і це було важливим орієнтиром для роботи з кольорами, матеріалами, текстурами, точками зору, перспективами тощо.
Перші описи загального вигляду, які мені траплялися, були дуже сірими і сумними. Посилання, які обговорювалися на початку, стосувалися дуже темного та старомодного університету бетону та сталі.
де подивитись хлопців
Студентський гуртожиток був чимось занепалим і сумним; морг, підвали, навіть зовнішній вигляд героїв привели мене туди, куди я не хотів йти. Коли я вперше прочитав сценарій, я не зовсім зрозумів, чому хтось придумав стільки візуального смутку, адже правда полягає в тому, що для мене на цих сторінках вискакували лише спалахи кольорів, тож я взявся за роботу і створив візуальний вигляд, заряджений енергією та світлом.
Для мене було важливо передати щасливий і живий світ; і щоб персонажі сприймалися як група чудових хлопців і дівчат, у яких ми закохалися з першої миті, коли з ними познайомилися. Я хотів збити аудиторію з пантелику і хотів, щоб кожен із них настільки сподобався частині аудиторії, що ми не знали, кого хочемо врятувати першим. Мені сподобалася ідея дозволити аудиторії заплутатися через їхній особистий вибір.
Зображення люб’язно надано Маркосом Кейто
WON: багато Книжковий клуб вбивць був розстріляний у Мадриді. Яка найбільша різниця між зйомками фільму в Іспанії та зйомками в США?
Очевидно, мова йде про дві різні особливості та дещо різні організаційні структури. Іспанці дуже віддані та веселі, і це, для мене, важливо в команді, вони вміють наполегливо та професійно працювати, не забуваючи, що життя — це набагато більше; З іспанцями дуже легко створити дуже інтенсивні особисті зв'язки. У будь-якому випадку, тут, у Сполучених Штатах або куди б я не був, мені подобається створювати згуртовану та мотивовану команду. Я хочу, щоб усі були залучені на творчому рівні. Мені подобається, щоб вони відчували, що те, що ми робимо, належить усім нам, і я завжди прагну створити сім’ю з усіма ними. Зараз, наприклад, у мене є важливий виклик, оскільки я переїду до Таїланду на кілька місяців для зйомок, і мені доведеться створити одну з цих команд людьми з зовсім іншої та особливої культури; Я з нетерпінням чекаю зустрічі з цією новою сім'єю.
З іншого боку, постать художника-постановника, як її розуміють у великих американських виробництвах, не дуже відома в індустрії Іспанії, тому її потрібно було зробити доступною для всіх і зрозуміти, як ми повинні функціонувати в цій структурі.
Але було дуже легко налагодити такий спосіб роботи в цьому фільмі, продюсери повірили в мою позицію і підтримували мене протягом усього процесу, оскільки ми всі сподівалися, що візуальний стиль фільму дуже консолідований.
Зібрати всі мої команди: художників, костюмерів, гримерів, спеціальних і візуальних ефектів і сказати їм, що ми збираємося робити, передати їм усі свої ідеї та зв’язати їх усіх один з одним і залучити їх до всього творчого процесу – це було щось веселе і до чого багато з них не звикли.
Моїм головним союзником у цьому була моя арт-директорка Ана Медіна. Вона звикла працювати в Мадриді, і саме вона керувала нашою художньою командою, тому саме вона відповідала за залучення найкращих талантів для створення нашої команди.
Усі люди, які складали мої відділи в цьому фільмі в Іспанії, мали дуже високий рівень професіоналізму, який відповідав стандартам американської індустрії. Загалом мені вдалося оточити себе прекрасною командою.
WON: Чи можете ви поговорити про роботу з режисером Карлосом Алонсо Охеа. Ви працювали разом раніше? Якими були його головні думки про те, як він хотів, щоб фільм виглядав?
Я зустрів Карлоса Алонсо Охеа під час відеодзвінка для цього фільму, я був тут, у Лос-Анджелесі, а він у Барселоні. Ми не знали один одного раніше, але ми клацнули з першого моменту. Я вже читав сценарій кілька разів, і мій розум має тенденцію неконтрольовано переповнюватися з першого прочитання, тому, коли ми вперше зустрілися, жоден із нас не міг перестати говорити божевільні речі. Ми зустрілися в Мадриді, щоб почати; ми були першими, хто прийшов, і з того моменту ми не розходилися. Ми переглядали сценарій тисячі разів, так багато разів, що сценарист запанікував, але Карлос Гарсіа Міранда, наш сценарист, не забарився, щоб приєднатися до нашого творчого світу створення фільмів. Я знав, що ми намагаємося вивести його роман на рівень, про який він мріяв.
Тандем режисер/художник-постановник важливий, відповідно до мого способу створення фільмів. Ми плануємо все разом: персонажів, вигляд, локації, смерті, зв’язок між просторами та нашими персонажами, еволюцію історії, спосіб охоплення нашої аудиторії.
місіс Девіс
Зображення люб’язно надано Маркосом Кейто
Ми витратили кілька тижнів на розвідку місця; ми не могли знайти те, що шукали, і не було легко вмістити всю історію в одному місці, тому я запропонував зробити колаж із різних місць. Досягти узгодженості між ними теж було нелегко. Я дуже вимогливий до вибору, тому що я ціную архітектурні стилі, матеріали, кольори та багато інших речей, через які дуже важко поєднати все разом. Я зводив з розуму команду Locations, але Сільвія та Нурія були настільки захоплені завданням, що не припиняли шукати речі, доки не знайшли те, що шукали ми. На щастя, продюсер Раймон Маслоренс довірився мені і дозволив нам шукати, поки ми не знайшли найкращі місця для фільму. Цей час був дуже веселим і насиченим, оскільки ми з Карлосом поділилися багатьма досвідом і моментами, які використали для формування нашого фільму, і зав’язали дорогоцінну дружбу.
WON: який ваш улюблений набір для дизайну Книжковий клуб вбивць ?
Можливо, ви думаєте, що у нас був дуже високий бюджет, ну ні, він був досить обмежений, і все, що відбувалося у фільмі, мало вписуватися в ці цифри. Отже, я жонглювала тим, що у нас було. Коли я почав проектувати бібліотеку, моя команда та продюсери думали, що це розірве бюджет. Ми створили вражаючу бібліотеку, а потім усе переробили та перетворили на нові набори. Моя команда будівельників не зовсім розуміла, як ми це зробимо, але, щойно побачивши перший рух, вони вибухнули творчістю. Всі полиці були перероблені з невеликими змінами, і з ними ми побудували будинок, який спалимо. Але щоб скористатися цим перед спаленням, ми розділили сцену на дві частини, залишивши ту частину, де спалимо все, на останній день зйомок. Таким чином ми змогли використати матеріал для книжкового ярмарку, звідти ми використали його для будівництва деяких конструкцій, які підтримували б котлові труби, і, зрештою, ми реконструювали зони, які ми спалили в будинку на початку фільму. Отже, ця гра була досить божевільною, але дуже веселою для всіх.
КЛУБ ЧИТАЧІВ КРИМІНАЛІВ (зліва направо) ВЕКІ ВЕЛІЛЛА в ролі АНХЕЛИ, АЛЬВАРО МЕЛ у ролі СЕБАСА у КЛУБІ ЧИТАЧІВ КРИМІНАЛІВ. Кр. ФЕЛІПЕ ЕРНАНДЕЗ/NETFLIX © 2022
Продюсери шукали спосіб знімати в справжніх котлах з міркувань бюджету, але я з самого початку був переконаний, що ми повинні побудувати це, щоб отримати те, що ми хочемо, я також знав, що вони не дозволять нам розпалити вогонь у справжній котел, тож зрештою ми побудували весь цей комплект у підвалі старої фабрики. Це, поруч із класною кімнатою читацького клубу, була одна з останніх декорацій, у якій ми знімали, і в той час ритми будівництва, складання та зйомок були дуже інтенсивними. Пам'ятаю, за два дні до зйомок на котлах перший АД сказав мені: ось ми будемо знімати півдня. Я посміхнувся їй і сказав: Сара, розрахуй тут два дні. Вона сказала мені: «Так не може бути, достатньо півдня», і я їй відповів: «Коли директор і DP зайдуть на цей знімальний майданчик, вони не захочуть виходити два дні, і саме так і сталося». Карлос не знав, з чим він зіткнеться, Пабло знав, тому що він мене добре знає. Коли команда для зйомок прибула, вони всі із задоволенням гралися з іграшкою з набору, який ми їм подарували.
ВИГРАНО: Між повітряними кулями, освітленням та іншими об’єктами, розміщеними в сценах, здається, що червоний присутній у палітрі кольорів, що повторюється. Це було навмисно?
Кольорова палітра моїх фільмів – це те, що з’являється чи не з першої миті. Я дійсно думаю, що це перше, що виходить. Я бачу історії більше в кольорах, ніж у формах. Однак мені подобається думати, що це виникає глибоко. Зазвичай я не думаю про це чи міркую про те, чому щось має бути того чи іншого кольору, мені просто подобається відчувати, що це тече. У той момент, коли я читаю сценарій, літери зафарбовуються кольорами, а потім я намагаюся зрозуміти, чому вони набувають таких кольорів. Вони також не є жорсткими кольорами, оскільки прогресивне читання сценарію змінює ці відтінки, поки вони поступово не консолідуються. Пізніше, коли вони визначаються в кольоровій палітрі, я намагаюся відповісти на питання, чому сцена пішла таким шляхом і чому одні герої переходять в інші, або чому я уявляю дію, забарвлену певним кольором. Таким чином я можу пояснити всім, чому ми використовуємо той чи інший колір, і таким чином ми всі узгоджуємося з концепцією.
Червоний колір, звичайно, був спеціально. Я палко вірю, що намір не обов’язково повинен бути обґрунтованим або заздалегідь обдуманим, але, очевидно, коли я щось роблю, це тому, що я хочу, щоб це сталося. Червоний — колір крові; це більш ніж очевидно. Ми робили слешер, і ми збиралися отримати багато смертей, сподіваюся, колись з’явиться червоний колір. Наш клоун був самою смертю, а з нею кров’ю, тому ми вирішили, що це буде її колір. Це в його масці, у ґудзиках його костюма, у кольорі його профілю, і ми використовуємо його у світлі, яке б віддавало весь його вплив. Для цього, наприклад, ми використовували його на телефонах персонажів кожного разу, коли Божевільний Клоун надсилав повідомлення, підсвічуючи їхні обличчя. Він також завжди був присутній в деяких елементах або практичних вогнях, які оточували нашого клоуна.
КЛУБ КРИМІНАЛЬНИХ ЧИТАЧІВ (зліва направо) АЛЬВАРО МЕЛ як СЕБАС, КАРЛОС АЛКАЇДЕ як РАІ, АНЕ РОТ як САРА, МАРІЯ СЕРЕСУЕЛА як ЄВА, ХАМЗА ЗЕЙДІ як КОЛДО в КЛУБІ КРИМІНАЛЬНИХ ЧИТАЧІВ. Кр. ФЕЛІПЕ ЕРНАНДЕЗ/NETFLIX © 2022
ВИГРАНО: Книжковий клуб вбивць дуже нагадує слешери 90-х, такі як «Я знаю, що ти зробив минулого літа» та «Міська легенда». Ви поверталися і дивилися ці фільми, щоб отримати натхнення для вигляду Killer Book Club?
острів дикфайт
Ну, перше, що мені сказали продюсери, це те, що ми збираємося зробити перший іспанський слешер. Було очевидно, що без сумніву ми використаємо всі інгредієнти слешера, щоб оживити цю історію. Правда в тому, що мені здається, я бачив ці фільми в 90-х, але я не переглядав нічого жанру під час творчого процесу.
Справді, Карлос почав ділитися папкою, повною посилань на фільми, яку я ніколи не відкривав. Карлос знав це і сміявся з цього приводу, але він добре розумів, як зараз працює мій розум. Зазвичай я не використовую посилання на інші фільми, особливо якщо вони належать до того самого жанру, над яким я працюю. Це правда, що я дивлюся багато фільмів, можливо, не так багато, як хотілося б, і правда також, що моя пам’ять працює дещо дивним чином, оскільки через два тижні, якщо я дивлюсь фільм знову, я дивуюся ніби вперше дивлюся. Це не означає, що спогади та образи не зберігаються в моїй пам’яті, але мені зрозуміло, що вони роблять це не так, як у більшості людей. Тому мені дуже важко називати посилання, оскільки коли я щось роблю, я не знаю, чи це спало мені на думку, чи це результат внутрішнього замикання спогадів.
Фото: Netflix
Фільм заснований на романі, і в романі є багато посилань на фільми жахів і романи, і Карлос (режисер), і я вирішили уникати цих посилань, виражених вербально, щоб ми відчували ці посилання візуально, але ніколи не називали їх.
Чого я не міг уникнути, так це посилань на Кубрика. Кабінет судово-медичної експертизи в медичному університеті, шахи, друкарські машинки та його ВСЯ РОБОТА І НІЯКА ГРА РОБИТЬ ДЖЕКА ТУПНИМ ХЛОПЧИКОМ, око ХЕЛА та багато інших деталей, якими я посипав фільм. Мистецтво символізму як частини кінематографічної мови є одним із моїх улюблених недоліків. Можливо, багато хто не цінує ці деталі; деякі інші читатимуть між рядків далеко за рамки очевидного.
WON: Чи є якась конкретна сцена, до якої ви доклали багато зусиль, щодо дизайну виробництва, про яку глядачі можуть не знати?
Я хотів би вірити, що я зробив це в усіх, дозвольте мені пояснити. Я не створюю світи, щоб сприймати їх як сцену. Я не хочу, щоб мене цінували за мої прикраси. Мені подобається, що все настільки злагоджено, що глядач вірить, що він у фільмі. На початку моєї кар’єри моє его трохи страждало, коли навіть знімальна група приходила на знімальний майданчик і думала, що вони на справжньому місці, навіть кажучи: Вау, тобі тут нічого не потрібно було робити. Тепер я відчуваю задоволення, коли ми перетворили коробку на реальну локацію, і її неможливо впізнати як комплект. Я не хочу, щоб мою роботу помічали, я хочу, щоб історія працювала так добре, щоб ніхто не говорив про те, наскільки добре чи погано ми виконали роботу в моєму відділі.
Дата виходу нового фільму про тролів
З огляду на все це, повернемося до питання, відповідь - так. Ми вклали багато зусиль у весь фільм, і я буду радий, якщо глядачі цього не помітять. Мої команди з мистецтва, конструкції, декорацій, графіки, костюмів, гриму та спецефектів наполегливо працювали протягом усього фільму.
Я сподіваюся, що в майбутньому у мене буде можливість зібрати їх усіх разом ще раз.
WON: Ви б ще щось хотіли додати про свою роботу над Killer Book Club?
Цінуйте та дивіться поза легкою критикою. Є люди, які знімають фільми та розповідають історії з любов’ю та наміром.
