У першій сцені в Склад головна героїня Кейт Бланшетт Лідія Тар виголошує красномовну та претензійну промову про свою диригентську майстерність. Час є важливою частиною інтерпретації, каже вона. Ви не можете почати без мене. Заводжу годинник. Моя ліва рука формує, а права — секундна — відзначає час і рухає його вперед.
Проте, каже вона, на відміну від годинника, у мене іноді зупиняється секундна стрілка, а значить, зупиняється час. Тепер ілюзія полягає в тому, що я, як і ви, реагую на оркестр у реальному часі, приймаючи рішення про правильний момент, щоб перезапустити справу, або скинути її, або взагалі викинути час у вікно. Реальність така, що з самого початку я точно знаю, котра година і точний момент, коли ми з тобою разом прибудемо до пункту призначення.
Лідія може бути талановитим диригентом і музикантом, але вона також сексуальний хижак і хуліган, і протягом фільму її злочини починають наздоганяти її, особливо її роль у доведенні її протеже Крісти до самогубства. У цьому фільмі відбувається стільки всього, що знадобилася б тисяча фрагментів думки, щоб по-справжньому осягнути його глибини, але тут я зосереджуся на одному елементі фільму: гордовитості Лідії, яка думає, що вона може контролювати власну історію так само, як вона контролює час у виставі. Наприкінці є одна маленька деталь, яку я спочатку пропустив, яка, здається, назавжди позбавляє Лідії контролю над часом.
Лідія втрачає контроль над своєю розповіддю
(Фокусні функції)
Лідія насолоджується не лише контролем над музикою, але й контролем над іншими людьми. Вона прив’язує Франческу, лише щоб пропустити її на посаду асистента диригента. Вона будує свою кар’єру в громаді корінних народів у Перу, здається, нічого їм не віддаючи. Вона переслідує молодих жінок за сексуальні послуги, а потім відкидає їх, коли вони стають незручними.
Проте в ході фільму з Лідією починають відбуватися дивовижні речі. Вона чує крики в парку, коли йде на пробіжку. Починає виникати таємничий візерунок лабіринту. Якщо дуже уважно придивитися, то побачиш те, що здається привидом Крісти ширяючи в кутках дому Лідії — і після одного погляду на піаніно Лідії ракурс камери змінюється так, що ви спостерігаєте за Лідією з точки зору Крісти. Одного разу метроном Лідії починає працювати сам по собі. Якась невидима сила вторгається, щоб вирвати з неї контроль.
Важливо, що сюрреалізм історії посилюється, коли Лідія висаджує Ольгу, нову віолончелістку, яку вона намагається спокусити, у багатоквартирному будинку Ольги. Це момент, коли Лідія, схоже, вирішила, що нарешті впорається зі своїм потягом до Ольги. Ольга зникає в будівлі, а Лідія спускається в жахливий на вигляд підвал. Зловісний чорний пес гарчить на неї, і вона тікає назад по сходах, б’ючись обличчям об тротуар.
Ця сцена є моментом, коли фільм починає відчувати себе галюциногенним. Ми отримуємо величезні часові проміжки, і ніщо більше не має сенсу. Лідію звільняють із займаної посади, але вона якимось чином опиняється за лаштунками, і її ніхто не зупиняє, поки вона не виштовхне нового диригента з трибуни. Вона намагається найняти секс-працівника, але панікує, коли жінка з позначкою 5, як у симфонії Малера, якою мріяла диригувати Лідія, зухвало дивиться на неї вниз. Історія починає здаватися стрімким і роз'єднаним гарячковим сном, що спонукає деяких критиків задуматися, чи це розширена послідовність снів.
Я не думаю, що нам потрібно читати цю історію настільки буквально, щоб побачити, що відбувається з Лідією. Вона втратила контроль над власною історією. Вона не може контролювати Ольгу — ні Франческу, ні Себастьяна, ні будь-кого іншого, хто раніше був у її полоні. На естафеті чужа рука.
І все це досягає кульмінації у фінальній сцені.
The Мисливець на монстрів Концерт – це не лише втрата статусу
(Фокусні функції)
У фінальній сцені Лідія нарешті проводить живий виступ — перший, який ми бачимо у фільмі. Вона виходить на подіум, театрально піднімає руки й чекає, поки за оркестром опустяться величезні екрани. Коли вони починають грати, ми бачимо, що вона на концерті відеоігор і виконує музику з Мисливець на монстрів шанувальникам косплею.
Коли я подивилася фільм, я сприйняла цю сцену як просту втрату статусу. Всесвітньо відомий лідер Берлінської філармонії, зведений до виступів для… тьфу! — виродки? Немислиме! Крім того, є расизм Лідії: подібно до того, як вона почала свою кар’єру з польової роботи в Перу, і значною мірою спирається на єврейську теологію у своїй роботі, незважаючи на те, що вона не єврейка, вона їде до Південно-Східної Азії, щоб відродити свою кар’єру. Її спілкування з людьми, менш сильними за неї, завжди є засобом отримання ще більшої влади. Сценарист Керол Грант розбиває це в цій гілці Twitter:
https://twitter.com/carolaverygrant/status/1633181074754002944Але це ще не все, що відбувається у фінальній сцені. На сцені Лідії вручають навушники, які вона одягає перед тим, як почнеться музика. Навушники привернули мій погляд, тому що я згадав, що бачив фото провідника Легенда про Зельду: Симфонія богинь тур носити їх. Чому диригенти оркестру відеоігор носили навушники? Я ніколи не намагався дізнатися.
На щастя, шанувальники відеоігор у Twitter точно знали, що відбувається у фільмі. Вони відразу зрозуміли, що під час концерту Лідія слухає клік-трек або метроном, який допомагає диригентам синхронізувати музику оркестру з відео, яке грає за ними.
І вона не має контролю, головні телефони в кінці відтворюють трек кліків, тому їй доводиться синхронізуватися з відео. Ні сили, ні контролю над темпом.
— ajs (@ajsstormchaser) 6 березня 2023 р
Час, в Склад , є потужною метафорою контролю Лідії над світом навколо неї — її виконавцями, її донорами, її шанувальниками та її цілями. Цілком доречно, що врешті-решт вона стала діяти як людський метроном. Вона більше не віртуоз, який формує час і долю на долоні. Натомість вона безсила послідовниця, яка дрейфує в їхніх течіях і вирах, а мстивий привид спостерігає за ними.
(вибране зображення: функції фокусування)
