Заходячи в Колядка , думаю, я очікував чогось ближчого до попередньої мелодрами режисера Тодда Хейнса 1950-х років, Далеко від раю . Це фільм, який я люблю, і вважаю його найкращою грою Джуліанни Мур. Колядка довелося багато чого жити, але дивна річ, Колядка значно відрізняється від свого духовного попередника. Якщо Далеко від раю в стилі technicolor жіночих фотографій Дуглас Сірк , Колядка насправді має тонке відчуття деяких міжнародних фільмів, які виходили і справляли враження наприкінці 50-х і на початку 60-х, як Знову до побачення (недооцінений), Затамований подих , або Джулс і Джим — Повільний, навмисний темп, без жодної виконавської мелодрами. Дивлячись на Колядка , є майже елемент романтичного підходу Хела Хартлі, змішаного з останнім твором Хейнса, і, як би це не було несподівано, мене це цілком влаштовує.
Його новий фільм зосереджується на домогосподарці Керол (Кейт Бланшетт), яка розлучається зі своїм чоловіком, тому що вирішила, що віддає перевагу товариству жінок (зокрема, найкращої подруги та колишньої коханої, яку грає велика Сара Полсон), і Терези (Руні Мара), дещо богемна продавщиця, яка працює у відділі іграшок і заручена з Річардом Джейка Лейсі. Керол і Тереза мають миттєву хімію та привабливість, хоча Тереза ніколи не розглядала цю іншу сторону життя. Вона явно відчуває певну апатію до обіцянки заміжжя та сімейного життя, але Керол, здається, відкриває їй очі на можливості іншого шляху. Хоча Річард не становить реальної загрози для їхніх стосунків, Хардж Кайла Чендлера (колишній Керол) є.
Я знаю, що деякі критики сказали, що персонаж Чендлера не є лиходієм, але, дивлячись навіть вдруге, я не можу не відчути, що це одна нота в цьому фільмі, яка ближче до попередньої мелодрами Хейнса. Хардж дуже ненависний, і будь-яка його любов до Керол здається скоріше одержимістю. Я не знаю, чи є ця поведінка результатом розчарування, обмеженого часу в нашій культурі, але він часто почувається небезпечним на екрані. Бланшетт і Мара майже ідеальні і мають хімію, яка, здається, ідеально підігрує одне одному; Яскрава впевненість Бланшетт і стримана сором'язливість Мари виявляють речі в обох, щоб їхні спільні сцени здавалися все багатшими і багатшими. Незважаючи на те, що фільм часом надзвичайно тонкий і повільний, навмисна якість створює ритм, який насправді покращує історію кохання. За пристрастю це максимально наближено до класики Коротка зустріч як будь-який фільм за останні 50 років.
Сценарій Філліс Надь прекрасний, із майже ліричними діалогами, які, здається, були написані для голосових якостей кожної актриси. Як зазвичай у Хейнсі, деталі виробництва більш конкретні, ніж у більшості фільмів, завдяки чому все одночасно здається конкретним і красивим. Просте використання кольору в одязі Бланшетт і Мари багато говорить про героїв, особливо в тиші, в яку фільм занурюється протягом тривалого часу. Якщо є одна скарга, і це лише особисте уподобання, це використання фільтрів. Я знаю, що це використовується, щоб усе це виглядало як вуайєрист, як дивлячись у вікно, але це все одно розчаровує спосіб дивитися 2-годинний фільм. Знову ж таки, це моя перевага, а не описова чи кінематографічна помилка.
У цьому фільмі Гейнс дуже правильно розуміє своє специфічне відчуття часу та місця, міське життя тих, хто розривається між домашнім життям і біт-культурою, перед публічним і гучним феміністським та ЛГБТ-активізмом. Сумнівно, чи Керол і Тереза взагалі стануть активістами через роки, враховуючи їхні темпераменти. Але фільм не про це. Так само як Одинокий чоловік (що може бути найкращим подвійним фільмом для цього фільму) це багато в чому фільм про особисте, приватне життя цих закоханих, чия прихильність нічим не відрізняється від гетеросексуальних пар. Навіть якщо вони трималися в таємниці в цей час, ми знаємо, що вони все одно існували.
—Зверніть увагу на загальну політику коментарів MovieMuses.—
Чи слідкуєте ви за MovieMuses on Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
