Зображення надано Netflix
Цього тижня нас запросили разом із журналістами з головних голлівудських галузей і місцевими журналістами з усієї Європи, Південної Африки та Близького Сходу відвідати виробничі потужності Netflix у Трес Кантос, на північ від Мадрида, Іспанія.
Якщо ви пропустили мої перші два звіти з мого візиту до Tres Cantos, я опублікував їх у середу та четвер. У середу я говорив про запланований візит до Затамований подих ( Дихайте ), а в четвер – виставка на наступний період драматичної комедії The Lady’s Companion ( Посібник для жінок ).
Нижче я хотів розповісти про все інше, про що я дізнався під час екскурсії, яка включала кілька візитів, огляд кімнати редагування та круглий стіл. Екскурсію в основному організували Ларрі Денс (віце-президент із контенту EMEA), Дієго Авалос (віце-президент із питань контенту в Іспанії, Португалії та скандинавських країнах) і Віктор Марті Фаррес (Директор з виробництва та пост-продакшну, Іспанія).
На фото: Ларрі Танц, Дієго Авалос і Віктор Марті Фаррес – Netflix
Виробничий центр наближається до свого п’ятого ювілею, і протягом багатьох років він був домом для деяких масштабних виробництв. Товариство снігу є, мабуть, останнім прикладом повного використання переваг сучасних і передових можливостей. Інші шоу, зняті тут, включають Money Heist, його дочірній продукт BERLIN, і Валерія і Елітний .
Об’єкт є найбільшим знімальним майданчиком в Європейському Союзі, займає понад 22 тисячі квадратних метрів. Він може похвалитися десятьма сценами, кожна з яких має додаткові приміщення, включаючи складські та офісні приміщення, бекстейдж, а також зони для макіяжу та зачіски. Для пост-продакшну в комплексі є 30 кімнат монтажу, дві кімнати для корекції кольорів і дві кімнати для мікшування звуку.
Зображення: Netflix
Центри виробництва Netflix є автономними, але повністю інтегрованими у більшу екосистему Netflix
Конструкція цього виробничого центру фактично дозволяє шоу чи фільму пройти через усі етапи свого життя, від розробки до дозволу, виробництва та пост-продакшну, без необхідності взаємодії з так званими кораблями-материнками Лос-Анджелеса чи Лос-Гатоса.
Говорячи про те, як це працювало, Танц сказав, що Алекс Піна розповідає про те, що йому довелося летіти до Лос-Анджелеса, щоб провести шоу, щоб він міг зробити шоу в Іспанії. Або для деяких інших творців, які повинні знайти спосіб пробитися в Голлівуд, щоб вони могли реалізувати творче бачення.
Перемотайте вперед до сьогоднішнього дня, – продовжив Танц, – у нас 11 офісів. У нас є повні команди в різних країнах: творчі, продакшн, пост-продакшн, бізнес-справи, фінансування виробництва — усе, що ви мали б у студії. І вони працюють з місцевими талантами.
Танц і Авалос посилалися на цей спосіб роботи, коли проект поширювався в Європі та світі. Цей більш ефективний підхід забезпечує автентичність і резонанс серед місцевої аудиторії, сприяючи високоякісному, культурно релевантному контенту.
Незважаючи на зосередженість переважно на місцевому контенті, готовність надати підтримку поширюється на виробництво за межами Іспанії. Мати , Черниця-воїн , Корона, і майбутній Серія Джеффа Голдблюма Сорочка були цитовані під час зйомок в Іспанії, а американська та британська команди керували ними.
фільм про наполеона де дивитися
Kaos – одне з серіалів, знятих в Іспанії – фото: Netflix.
Постпродакшн на місці – це місце, де центр найбільше підключений до глобальної інфраструктури Netflix. Вони розміщують нові технології, які були запроваджені та випробувані першими тут.
Зокрема, вони використовують хмарні дистанційні рішення Netflix, що дозволяє редакторам працювати разом у різних місцях і часових поясах.
Цю інновацію особливо демонструє один приклад, наведений Фарресом: у нас є шоу, яке редагують редактори в Мексиці, редактори в Колумбії та редактори в Штатах, усі разом підключені до центру обробки даних, який у нас є.
За словами Фарреса, інструменти забезпечують ефективність і гнучкість творців. Він навів ще один приклад португальського серіалу, Поворот припливу ( Риб'ячий хвіст ), яка використовувала потужність об’єкта для обробки надзвичайно великих обсягів даних (два терабайти на день), які можуть редагувати та працювати з ними наступного дня після зйомки редактори з Лісабона.
Частина екскурсії дозволила нам зайти в область редагування, щоб побачити, як один редактор працював над телешоу за допомогою цієї технології, доступ до всього з хмари. Ми бачили, як він переглядав відзнятий матеріал із вражаючою якістю та миттєво переглядав кліпи, рідко з буферизацією чи затримкою. Імовірно, він зможе зберегти свою роботу тут і продовжити там, де зупинився вдома.
Танц заявив, що Netflix у Tres Cantos – це обладнання для пост-продакшну світового рівня, додавши: «Провівши 20 років у Голлівуді та Warner Brothers, Universal і Sony, це в певному сенсі навіть рівень вище, тому що вони нові з усією звукоізоляцією та модернізацією, яких немає на деяких з цих сцен, і вони на рівні або випереджають кращі сцени Голлівуду.
Розробка цих інструментів також здійснюється не лише в Лос-Гатос. Фаррес сказав мені, що у них на місці є інженери для усунення несправностей і впровадження рішень для конкретних шоу чи фільмів на їх планшеті.
ВАЛЕРІЯ (зліва направо) в епізоді XX VALERIA. Кр. ФЕЛІПЕ ЕРНАНДЕЗ/NETFLIX © 2022
Netflix не скорочує свої амбіції в Іспанії
Під час круглого столу з Танцом і Авалосом дует запитали про те, чи скорочують вони виробництво в Іспанії чи, власне, в інших міжнародних регіонах.
Відповідь була рішучою ні. Наші учасники справді люблять місцеві фільми та серіали, сказав Танц, додавши, що різноманітність є ключем до успіху в обслуговуванні 270 мільйонів домогосподарств, тобто 500 мільйонів глядачів, додавши, що жодна розважальна компанія не намагалася запрограмувати таку широту та з такими амбіціями.
Авалос зазначив, що фактично вони подвоїлися, коли справа доходить до випуску, дивлячись на той факт, що вони просто почали вперше за останні два з половиною роки почати працювати без сценарію, і продовжив, що Пікап WWE було особливо добре, оскільки Іспанія є чудовим ринком для нього. Нещодавній тенісний матч Алькарас-Надаль ( Netflix Slam ) також згадувалося як добре запланована спортивна подія Іспанська аудиторія .
Фото: технічний нокаут
«Ми зовсім не скоротилися», — сказав Авалос. «Якщо ми бачимо нову можливість, якою хочемо скористатися, ми використовуємо цю можливість, щоб переконатися, що наші учасники отримують розваги, розповіді та задоволення, яких вони шукають від розважальна компанія, як наша.
Дует також обговорив стратегію кіно, припустивши, що придбання фільмів так само ефективне, як і їх створення. З точки зору Іспанії, фільм займає надзвичайно важливе місце в тому, що ми робимо, сказав Авалос, додавши: «Вони [передплатники Netflix] не розрізняють, звідки прийшов чудовий фільм, незалежно від того, з Netflix чи деінде.
З цією метою Танц припустив, що доцільніше показувати на Netflix серіали, а не фільми. Стежити за тим, що вже було на телебаченні, менш особливе, ніж за тим, що було щойно в театрі.
як значення
Netflix посилався на своє партнерство з європейськими студіями та дистриб’юторами, щоб покращити свою бібліотеку фільмів за допомогою вікон ліцензування за однооплатою або іншої співпраці. Серед прикладів угоди з Constantin Film у Німеччині, Studio Canal у Великобританії, PiperFilm в Італії та SF у Швеції. Ця співпраця дозволяє Netflix фінансувати та купувати високоякісні фільми, що приносить користь як творцям, так і членам Netflix.
Товариство снігу – фото: Netflix
Нове шоу Алекса Піни та віртуальна звукова сцена
Останній із трьох візитів включав демонстрацію віртуальної звукової сцени (іноді її називають The Volume). По суті, це набір із великою панеллю світлодіодів, яку можна обернути навколо нього, щоб створити враження, що ви перебуваєте в певному місці.
Дуже вражаюче бачити це зблизька та в контексті знімальної сцени, де можна коригувати. Мандалорець чи не найбільше відомий приклад шоу з використанням цієї технології. Netflix уже деякий час використовує його в різних місцях, з Аватар: Останній маг повітря і 1899 рік будучи двома найбільшими прикладами.
Екскурсія показала, що багато постановок використовують цю технологію, а сцени з водінням називають одним із основних способів її використання в шоу.
Фото: Netflix
Ми також побачили кілька дублів майбутнього шоу, яке транслювалося в прямому ефірі під час відвідування. Хоча я не маю права обговорювати те, що я побачив у деталях, можна сказати, що це було для зйомок Fallout Shelter і виглядав як фірмове шоу Піни. Я дуже схвильований.
Інші висновки дня
- На початку туру Tanz особливо прагнув підкреслити важливість того, щоб весь свій місцевий контент став хітом у своїх країнах, оскільки ви не можете отримати глобальний хіт, якщо він не стане хітом у своїй країні.
- Під час круглого столу двоє керівників говорили про адаптацію деяких своїх локальних шоу в інших країнах. Елітний відома індійська адаптація, і Пограбування грошей також отримав корейську адаптацію . Вони висловили думку, що це може відбуватися частіше, але лише якщо творці зможуть адаптувати історії таким чином, щоб вони відповідали їхньому культурному контексту. Це поширюється на назви без сценарію, наприклад Любов сліпа.
- Це здається очевидним, але два основні набори, які ми відвідали, були постійними структурами, і обидва шоу використовували їх уже загорнуті. Незважаючи на це та довге очікування на випуск (2024 Breathless і 2025 для The Lady’s Companion), набори залишаються в очікуванні в надії на оновлення. Планується, що обидва будуть продовжені, і розробка обох уже ведеться, але в кінцевому підсумку членство Netflix вирішуватиме, чи продовжувати їх. Цей простір фактично зайвий у цей період, підкреслюючи, наскільки ризикованими та підбурюваними є ці виробництва.
Як уже згадувалося, я був не єдиним журналістом у цій поїздці. Ви можете переглянути звіти, подані Тім Дамс із ScreenDaily тут і Макс Голдбарт із Deadline тут . На жаль, я не зміг знайти деяких інших присутніх міжнародних журналістів.
Це все, що я маю сказати про свою поїздку до Tres Cantos. Це був чудовий досвід, і я сподіваюся, що він не останній!
