The Crew & Black Summer – фото: Netflix
Нам вдалося взяти ексклюзивне інтерв’ю з музичним композитором Алеком Пуро, який розповідає про свої два проекти з Netflix і свій процес мислення в телесеріалі (які не можуть відрізнятися один від одного). Інші кредити Puro включають Фостери , Мистецтво обходитися , Злий тунець і Могутні .
скільки є сезонів однієї штуки
Алек Пуро виступає композитором шоу для останнього ситкому Netflix Екіпаж , створюючи ретро-рокові мелодії, які ми чуємо протягом усієї серії, найбільше підкреслені під час привабливої головної послідовності заголовків. Коли Пуро не записує комедійний серіал для Netflix, він повністю охоплений зомбі-апокаліпсисом, Чорне літо , яку він починає записувати задовго до зйомок шоу. Щоб дізнатися більше про процес створення цих двох дуже різних шоу, ми поговорили з Пуро ексклюзивно нижче.
WON: Енді Фікман є режисером Екіпаж . Чи можете ви розповісти про його основні ноти, як він уявляв, щоб звучала партитура?
Енді Фікман такий чудовий режисер! Але на телебаченні, коли справа доходить до музики, я в основному отримую нотатки та творчий напрямок від телеведучих/творців шоу. У цьому випадку я дуже тісно працював з Джеффом Лоуелом, щоб знайти звук шоу та вдосконалити його, коли епізоди почали блокуватися. З самого початку Джефф справді хотів додати в тему легке повернення або ретро-звучання та озвучити комплімент персонажу Кевіна Джеймса, який багато років брав участь у гонках. У підсумку ми отримуємо драйвове ретро-звучання хард-року сімдесятих, яке доповнює не лише характер Кевіна, а й фон NASCAR для шоу.
ВИГРАЛИ: Екіпаж головна назва та кінцева титра мають дуже рокову, важку гітарну атмосферу. Чи є послідовність кінцевих титрів лише розширеною версією початкових титрів?
Коли ми знайшли правильне відчуття та тон основної теми назви, ми вирішили розширити її до довшого твору, який можна було б відтворювати над кінцевими титрами, щоб завершувати кожен епізод.
ВИГРАЛИ: Екіпаж це 30-хвилинний комедійний серіал із кількома камерами. Чи є конкретна формула, якої повинні дотримуватися композитори, що стосується багатокамерних шоу? На противагу довшим серіям жахів Чорне літо.
Я не впевнений, що існує конкретна формула, коли ви озвучуєте комедію з кількома камерами, але зазвичай загальне звучання шоу випливає з основної теми назви. У разі Екіпаж , як тільки ми з’ясували, якою буде основна тема назви, я зміг створити масу підтем на основі цього звуку та відчуття для всіх переходів і підкреслень у шоу.
ВИГРАЛИ: Екіпаж має багато швидких музичних хітів. Чи кожен із цих хітів відрізняється для кожного епізоду? Скільки з них ви створили для першого сезону?
Усі переходи оцінок відрізняються для кожного епізоду та здебільшого не використовуються повторно занадто часто. Іноді, якщо ми намагаємося повернути тему з іншого епізоду, одна з них може бути повторно використана або переосмислена. Мені здається, я створив близько шістдесяти чи сімдесяти різних переходів для першого сезону.
Дон Мілаццо
ВИГРАЛИ: Екіпаж очевидно, це зовсім інше шоу Чорне літо . Наскільки відрізнявся процес попереднього оцінювання цих шоу? Що ви робили перед початком роботи над ними?
для Екіпаж , ми дійсно почали з того, що зосередилися на головній темі назви та на тому, яким буде загальний звук шоу. Цей процес почався за кілька місяців до початку зйомок шоу. У нас було багато творчих розмов, і з них я написав кілька тем у різних напрямках і відчуттях, поки ми не з’ясували, що найкраще підійде для шоу.
с Чорне літо Я також починаю писати за місяці до початку зйомок, що точно не є нормою для годинного шоу. Зазвичай у годинних шоу ви починаєте оцінювати картинку, коли епізоди майже заблоковані та готові до запуску. с Чорне літо Я маю творчу свободу експериментувати з різними звуками та тонами, щоб знайти те, що найкраще підійде для цього сезону. Ми ведемо початкову творчу розмову, а потім я витрачаю пару місяців, щоб поекспериментувати та написати близько двадцяти чи близько того трьох-чотирьохвилинних творів. Коли вони починають редагувати, ці фрагменти задають тематичний тон і темп для кожного епізоду. З цього моменту я починаю складати партитури до картини та компонувати інші теми та репліки.
WON: Чи можете ви розповісти про те, як ви залучилися до Чорне літо ? Як би ви описали оцінку для Чорне літо ?
Джон Хайамс, який створив шоу, був моїм другом протягом багатьох років. Я завжди хотів працювати з Джоном, але до цього часу не мав такої можливості Чорне літо . Джон такий далекоглядний, і мені так пощастило мати можливість працювати з ним Чорне літо !
Оцінка за Чорне літо створює дуже темний, атмосферний та електронний важкий звуковий ландшафт. с Чорне літо Я використовую більш мінімалістичний підхід до атмосфери/оточення, який, на мою думку, справді допомагає покращити те, що відбувається на екрані. Я дуже тісно співпрацюю зі звукорежисерами шоу, щоб створити цілісну звукову картину між партитурою та звуковим оформленням, яка не відволікає увагу від того, що відбувається в будь-якій сцені, але покращує все реалістичним і жахливим чином.
WON: Чи є у вас улюблений музичний момент із першого сезону Чорне літо ?
В епізоді Diner для розділу «Зброя» мені дуже сподобалося створити просту, але ефективну репліку, яка означала важливий поворотний момент для Роуз ( Джеймс Кінг ), що змінює її траєкторію в серії. Мені також дуже подобається, як кожна кінцева послідовність титрів у кожному епізоді повністю відтворює іншу з моїх тем.
ПЕРЕМІГ: Як, на вашу думку, буде відрізнятися ваш рахунок другий сезон , якщо взагалі?
Другий сезон Чорне літо має абсолютно новий набір тем, які відображають нове оточення та персонажів у шоу. Я також спираюся на попередні теми з 1 сезону, але звучання шоу безумовно змінилося та стало ще більш витонченим і цілеспрямованим у цьому новому сезоні.
краще зателефонувати Саулу Стріму
WON: Чи було щось, про що ви читали в Інтернеті Чорне літо це вас здивувало?
Найбільшим сюрпризом, який я прочитав в Інтернеті, коли вийшов перший сезон, був пост у Twitter Стівен Кінг хвалить шоу . Він сказав: ЧОРНЕ ЛІТО (Netflix): коли ви думаєте, що зомбі більше не лякають, з’являється ЦЕ. Екзистенційне пекло в передмісті, обдерте до кісток .
